2001: Краят на космическата одисея е обяснен

• Краят на 2001: Космическа одисея е двусмислен, но има елементи, които могат да бъдат обективно обяснени.
• Поредицата Star Gate е хипнотизираща декорация, която изстрелва Дейв в следващия етап от еволюцията.
• Неокласическата спалня представлява заграждение, построено от богоподобни извънземни, което предполага търсене на Бог и духовна намеса.

Двусмисленият край на научнофантастичния епос на Стенли Кубрик 2001: Космическа одисея продължава да обърква публиката, но много елементи и основното послание на края могат да бъдат обяснени. Някои от филмите на Кубрик имат ясен край, като ядреното унищожение на Земята Д-р Стрейнджлав , но повечето от тях завършват с двусмислена нотка, като Сиянието и Портокал с часовников механизъм . Краят на 2001: Космическа одисея е особено объркващо, защото филмът приема сюрреалистичен, психеделичен обрат в последния си половин час, а сложният научен фантастичен разказ не прави 2001: Край на космическата одисея по-ясно.

Филмът завършва с Дейв Боуман, преминаващ през Звездната порта, наблюдавайки как остарява в смъртта от комфорта на неокласическа спалня и се преражда като плод, носещ се над Земята в кълбо. Символите, посланията и скритите значения в този край са отворени за тълкуване и дори може да няма окончателен отговор, въпреки че 2001: Космическа одисея край, обяснен от самия Кубрик. Има обаче някои елементи от амбициозната история на Кубрик за пътуване в космоса, които могат да бъдат обективно обяснени.

който играе Джейсън в pretty little liars

Научнофантастичните филми все още не са надхвърлили 2001: Космическа одисея

Какво всъщност правят монолитите от 2001: Космическа одисея?

Митологията на 2001: Космическа одисея , който е класически пример за твърда научна фантастика, се върти около мистерията на монолитите. Според Артър К. Кларк Космическа одисея романи, монолитите са построени от невиждана древна извънземна цивилизация. Наречени Първородните, те бяха първият интелигентен вид, еволюирал в Млечния път. Всеки път, когато се появи монолит, той насърчава човечеството да направи технологичен напредък. Когато маймуните намерят първия монолит в началната последователност, те се научават да използват инструменти. Когато астронавтите открият друг монолит под повърхността на Луната, изпращащ радиовълни към Юпитер, това ги насърчава да стартират мисия до планетата.

Когато стига до Юпитер, д-р Дейвид Боуман (Кейр Дулеа) открива още по-голям монолит в орбита около планетата. Като се има предвид, че Стенли Кубрик е създаден 2001 г без CGI, тази сцена е наистина впечатляваща. Това е не само зашеметяващ спектакъл, но също така определя резолюцията на темите на филма. След като Дейвид тръгва от Discovery в EVA капсула, за да разгледа по-отблизо монолита, той го засмуква в Star Gate.

Какво представлява Звездната порта?

След като се натъква на последния монолит, Дейвид е привлечен в Звездната порта, вихър от цветна светлина, причудливи пейзажи и необясними космически събития. Поредицата Star Gate продължава само няколко минути, но в края й, когато Дейв е изплют в голяма, луксозна спалня със собственото си бързо остаряващо аз, са изминали девет години. Космическите ефекти в 2001: Космическа одисея бяха толкова умопомрачителни, че породиха конспиративна теория, според която Кубрик е фалшифицирал кацането на Луната, а поредицата Star Gate е най-хипнотизиращата част от целия филм.

Звездната порта е нещо повече от вълнуващ декор в 2001: Космическа одисея край; то изстрелва Дейв в последния етап от неговото междузвездно пътешествие. Както се оказа, достигането до Юпитер беше лесната част. Последният монолит действа като вид червеева дупка, която избира Дейв да катапултира човечеството към следващата стъпка в неговата еволюция.

2001: Космическа одисея - 10 основни разлики между книгата и филма

Каква е спалнята, в която се озовава Дейв Боуман? Човешкият зоопарк, обяснен от Кубрик

Стенли Кубрик избягваше да обяснява филмите си, вместо това оставяше на публиката да определи собственото си значение. И все пак той направи изключение в случая с 2001: Космическа одисея , който често е класиран сред най-добрите филми на Стенли Кубрик. В интервю, което възкръсна от неиздаван документален филм от 1980 г. на режисьора Джун’ичи Яой, Кубрик обясни (чрез IndieWire ):

кога излиза call of duty

Опитвам се да избягвам да правя това, откакто се появи снимката. Когато просто кажеш идеите, те звучат глупаво, докато ако са драматизирани, човек го усеща, но ще опитам. Идеята трябваше да бъде, че той е погълнат от богоподобни същества, създания с чиста енергия и интелигентност без форма или форма. Поставят го в нещо, което предполагам бихте могли да опишете като човешки зоопарк, за да го изучават, и целият му живот преминава от този момент нататък в тази стая. И няма чувство за време. Просто изглежда, че се случва, както се случва във филма. Те избират тази стая, която е много неточна реплика на френската архитектура (умишлено, неточна), защото някой предполагаше, че имат някаква представа за нещо, което той може да смята за хубаво, но не беше съвсем сигурен. Точно както не сме съвсем сигурни какво правим в зоологическите градини с животни, за да се опитаме да им дадем това, което смятаме, че е тяхната естествена среда. Както и да е, когато приключат с него, както се случва в толкова много митове на всички култури по света, той се трансформира в някакво супер същество и се връща обратно на Земята, трансформирано и превърнато в някакъв вид супермен. Остава само да гадаем какво ще се случи, когато се върне. Това е моделът на голяма част от митологията и това е, което се опитвахме да внушим.

The 2001: Космическа одисея краят, обяснен от Кубрик, разкрива, че неокласическата спалня, в която се озовава Дейв, е заграждение. Заграждението е построено от богоподобните извънземни, които са го заловили, мислейки, че би искал. В интервюто за Yaoi Кубрик сравнява спалнята неточна реплика на френската архитектура към неестествените възстановки на естествените местообитания на животните в загражденията на зоологическите градини.

кога Ема и Хук се събират

Това изглежда потвърждава религиозното тълкуване, че 2001: Космическа одисея е за търсенето на Бог. Сюжетът на филма се ръководи от научни иновации, но трансформацията на Дейв в Звездното дете се противопоставя на научното обяснение и предполага духовна намеса. The 2001: Космическа одисея краят, обяснен от Кубрик, също описва бъдещето на Дейв, както той разкрива на Яой, Когато [извънземните] приключат... [Дейв е] изпратен обратно на Земята, трансформиран и направен в някакъв вид супермен .

Дейв става звездното дете: Суперменът на Фридрих Ницше

Емблематичният финален кадър на 2001: Космическа одисея – с участието на Дейв като Звездното дете, носещо се в орбитата на Земята – е умишлено енигматично, за да накара зрителите да се борят за значение. Това заключително изображение е една от причините 2001: Космическа одисея има нужда от много гледания, за да бъде разбрано. Краят привежда всеобхватния разказ в пълен кръг със следващия етап от човешката еволюция. Филмът започва с това, че маймуните се превръщат в хора, когато осъзнават, че могат да използват насилие, за да получат това, което искат в началната поредица на Зората на човека, и завършва с неговия централен човешки характер, надхвърлящ собствената си биология, за да се превърне изцяло в нова форма на живот.

2001: Космическа одисея – 10 неща, които продължават да стоят и днес

От тази гледна точка, 2001: Космическа одисея визуализира философското убеждение на Фридрих Ницше, че човешката раса е мост между маймуната и Übermensch. Звездното дете, напреднала форма на човешко същество, което лети през галактиката в кълбо, може да се тълкува като визията на Стенли Кубрик за Übermensch. 2001: Космическа одисея е един от най-ранните научно-фантастични филми, които коментират еволюцията, последван от еволюцията на репликанта в Блейд Рънър .

Истинският смисъл на края

Лесно е за интерпретация на 2001: Космическа одисея завършвайки, за да се изгубите в подробностите за това как монолитът отвори Звездната порта и какво превърна Дейв в Звездното дете. Но като цяло, 2001: Космическа одисея краят обяснява посланието, че вселената е извън контрола на човечеството. В космоса има сили, които са много по-големи от човешката раса и повечето от тях все още не са открити от човека – и ако трябваше да бъдат открити, може да са извън човешкото разбиране, подобно на този филм.