Както горе, така и долу извлича изненадващо количество богатство от предпоставката и формата на намерените кадри, но е възпрепятстван от неспособността му да развие напълно и двете.
Както горе, така и долу следва безстрашния учен/изследовател Скарлет (Пердита Уикс), която се опитва да изпълни мисията на своя мъртъв баща изследовател, като открие митичния Философски камък. Благодарение на опасно кацане в Иран, Скарлет установява, че камъкът всъщност е скрит някъде в катакомбите под Париж, и се заема да го вземе с помощта на бившия си пламък/съучен, Джордж (Бен Фелдман).
След като се свързва с екип от млади изследователи аматьори, Скарлет повежда себе си, Джордж, режисьора на документални филми Бенджи (Едуин Ходж) и екипа изследователи надолу в дълбините на катакомбите в търсене на дълъг скрит проход. Въпреки това, когато пристигат, групата се оказва въвлечена в тъмни, сюрреалистични събития, които огъват законите на реалността и ги завличат все по-дълбоко под земята - към дестинация, от която никой от тях може би никога няма да се върне.
Като още едно влизане в поджанра на ужасите с намерени кадри, Както горе, така и долу може разбираемо да бъде посрещнато със скептицизъм; въпреки това, въпреки че страда от някои от присъщите на поджанра недостатъци, Както горе, така и долу като цяло е напрегнат трилър на ужасите, който използва някои освежаващи идеи, за да създаде забавно и страшно изживяване.
Не е изненада, че филмът впечатлява над (ниските) очаквания; той беше режисиран от Джон Ерик Даудъл, който успя да направи солиден (макар и недооценен) материал от един филм на ужасите ( дявол ) и американски римейк на ужасите ( Карантина ), съответно. Тук отново Dowdle взема нещо, което може да се обърка (намерени кадри) и го влива с някои умни идеи и техники за създаване на филми, които подобряват цялостното изживяване.
Той със сигурност е заимствал няколко урока от Нил Маршал Слизането - и след това прави тези идеи крачка напред - използвайки обстановката на подземно изследване като основен източник на страх и заплаха в целия филм. Фантомни привидения и странни фигури в тъмното се появяват, за да ни настръхнат, но Както горе, така и долу Най-спиращите сърцето, стискащи ръце, последователности са свързани с това как героите се провират през тъмни пукнатини, изпреварват срутващи се пещери или се гмуркат в тъмни ями или мътни басейни, докато се опитват да оцелеят под земята.
Логиката и структурата на намерените кадри (единична камера за документален филм и множество главни камери - всички използвани за светлина) помага да се създаде зловещ ефект на почти тъмна заплаха, с достатъчно светлина, за да проследи какво се случва, и достатъчно вариации в точката на -гледка, че окото не скучае. Поради естеството на историята (повече за това по-късно), страховете идват в голямо разнообразие, вариращи от реалистични и практични (падане, смачкване и т.н.) до опасности от по-свръхестествен и психологически характер. С толкова много заплахи, както вътрешни, така и външни, за Dowdle е лесно да приложи пулсиращ саундтрак и няколко визуални ефекта, които превръщат аматьорските кадри в площадка на страх за въображението.
Даудъл написа сценария със своя брат/сътрудник Дрю и макар да е ефективен в области като характеризиране и предпоставка, той страда много в областите на персонажа/тематичната разработка и арката на разказа – въпреки опитите да посее някои много по-дълбоки емоционални/тематични семена в разказът рано. Има и много митове (комбинация от история, митология и религиозна теория), но много малко от тях са напълно обяснени или разрешени – същото се отнася и за много фон на героите, който играе огромна роля във финала на филма.
Бен Фелдман и Пердита Уикс в „Както горе, така и долу“
...Говорейки за финала, Както горе, така и долу извършва кардиналния грях на толкова много филми с открити кадри и ни оставя възбудени и сухи с изключително невпечатляващ и рязък финал. Не само, че завършва неудобно, оставя много объркване и полуобяснения на масата, превръщайки това, което беше завладяващо и напрегнато пътуване, в последен, траен вкус на разочарование. Наративно филмът се основава на добри идеи, но в крайна сметка не знае какво да прави с тях.
Актьорският състав е солиден от тяхна страна. Британската телевизионна актриса Пердита Уикс продава добре образа на Скарлет. Още от самото начало своенравното (почти обсесивно) състояние на ума на Скарлет е установено и основано около солидно емоционално ядро, което помага да се създаде хубава триизмерна героиня. Луди хора актьорът Бен Фелдман използва добре нервната си енергия в ролята на Джордж, като също структурира изпълнението си около солидно емоционално ядро, което помага да се поддържа логиката на героя. Основната тройка завършва френският актьор Франсоа Сивил, чийто начинаещ изследовател Папилон е забавна харизматична фолиа за хора като Скарлет или Джордж.
Едуин Ходж в „Както горе, така и долу“
Прочистване звездата Едуин Ходж има по-малко характер в Бенджи, задължителното малцинство/оператор; същото за Али Мархяр и Марион Ламбърт, които играят асистентите на Папилон, Зед и Сукси. Подобно на Benji, Zed и Souxie служат по-скоро като инструменти за запазване на POV с намерени кадри, фокусирани върху основните играчи, вместо да бъдат самите играчи. В интерес на истината, триото са ненужни играчи, хвърлени в микса само заради поддържането на логиката на намерените кадри, докато камерата се фокусира върху основните три героя. С толкова много герои става трудно да се проследи на кого да му пука, колко и (без спойлери) филмът в крайна сметка трябва да постави изискванията на намерените кадри пред логиката на разглежданата история, което само допълнително обезсмисля край.
Както горе, така и долу извлича изненадващо количество богатство от предпоставката и формата на намерените кадри, но е възпрепятстван от неспособността му да развие напълно и двете. Една силна предпоставка се превръща в слаб край, докато умната настройка на намерени кадри в крайна сметка се затяга в примка, която задушава способността на филма да разкаже историята си ефективно и пълно. Въпреки че това звучи като смесена торба на хартия, основната идея на филма всъщност е всичко, което феновете искат от един добър филм на ужасите: той е напрегнат, откачен е и е изпъстрен от достатъчно страх и страх, за да тревожи въображението дори след филма завършва по ужасен начин.
РЕМАРКЕ
Както горе, така и долу вече е в кината. Дългият е 93 минути и е с оценка R за кърваво насилие/терор и език през цялото време.
Следвайте ме и говорете филми @screenrant или @ppnkof .