Функцията за създанието на Bong Joon-Ho от 2006 г., The Host, е чудовищен филм като никой друг. Ето защо чудовищните движения са много по-добри от чуждия ужас.
Ето как сценаристът-режисьор Бонг Джун-Хо Водещият доказва, че чудовищните филми са по-добри като чужди ужаси. Издаден през 2006 г., Водещият беше третата характеристика на Joon-Ho, която може би се превърна в един от най-категоричните филми за чудовища на века.
От критична гледна точка, Joon-Ho’s Водещият съдържа няколко тематични паралела на неговата спечелена с Оскар социална драма, Паразит , главно под формата на стилистични жанрови подскачания, които не изглеждат принудени или груби по никакъв начин. Водещият , както почти всички филми на Джун-Хо, също е социална критика и е достоен запис в киното заедно с 2003 Спомени за убийство и 2009-те Майко .
Продължете да превъртате, за да продължите да четете Щракнете върху бутона по-долу, за да стартирате тази статия на бърз изглед.
Водещият разказва историята на семейство, парковете, които се борят да свържат двата края, продавайки евтини закуски в ремарке в Сеул, близо до бреговете на река Хан. Нещата се объркват, когато масивно същество излиза от реката и атакува всички в околността, за които по-късно се разкрива, че е домакин на неизвестен, смъртоносен вирус. Настрана обещаваща предпоставка, Водещият е универсален в своя подход и третиране на жанра на чудовищата на ужасите, следователно свидетелство за факта, че чуждестранните филми на ужасите работят много по-добре в сравнение с американските чудовищни движения.
Защо домакинът е толкова добър филм за чудовища
Основна причина за това Водещият Критичното признание е безпроблемният начин, по който той съчетава разпалените от екстремни вълнения съпътстващи повечето чудовищни филми, със сложни сюжетни точки и солидни портрети на персонажи, които са интелектуално удовлетворяващи. Има истински уплаши, които дебнат сред въдиците на титулярното чудовище, но също и комичното облекчение, което се влива от Joon-Ho по начин, който се чувства сърдечен и натуралистичен. Този елемент на жанрова хибридност се издига Водещият от обикновен филм за чудовища до такъв, който е приковаващ чужд ужас за демони, които живеят извън и отвътре. Освен това, Водещият също е остра сатира, отчасти вдъхновена от действителен инцидент, при който корейски мортик е нареден от американската армия да изхвърли нечестиви количества формалдехид в канализацията в Сеул. Освен че предлага нюансиран политически коментар, Водещият сатирира подводните камъни на южнокорейското правителство, заедно с несъзнателни младежки протестиращи без истинска кауза, като анахроничния характер на Парк Нам-ил.
Въпреки това, както всеки филм на Бонг Джун-Хо, Водещият е много повече от отделните му герои и подрива конвенциите на чудовищни филми, разкривайки звяра в рамките на минути след разказа. Приличайки на гигантска, мутирала версия на змиорка, чудовището грабва Хюн-сео (Go Ah-sung), която е дъщеря на Park Gang-du (Song Kang-ho). След това разказът се фокусира върху усилията на семейство Парк да спаси Hyun-seo, което води до трагични моменти и поредици от преследвания, които напомнят на Joon-Ho’s добре . Отделно от това, корейски филми на ужасите като Водещият затрудняват появата на тропа на родовия герой, убиващ чудовища, който е освежаващ по много начини, тъй като повечето герои в реални кризисни ситуации не са резултат от пророчества или възвишен героизъм, а равни части на сърцето, смелост, безпогрешност и страх.
Защо американските чудовищни филми са различни
Американските филми за чудовища имат своя справедлив дял от наелектризиращи записи, включително калейдоскопичния хаос на Унищожаване , неназованият терор на Мъглата , и възхитителния мета-ужас на Каюта в гората . Докато такива филми блестят ярко поради нетрадиционните си повествователни стилове и предизвикващи студени образи, няма недостиг на американски чудовищни филми, които следват изсечени чудовищни филмови тропи, които са наситени от невдъхновени екшън последователности, които малко помагат обогатяват основния разказ. Отделно от това, повечето американски филми за чудовища не са съсредоточени върху непреодолима характеристика, което води до безпаметни сюжети, обикалящи около герои, които не са свързани или за които си струва да се вкоренят, повтаряща се грешка, която потапя повечето записи на ужасите на чудовищата в посредствеността. Това може да се отдаде на факта, че много режисьори възприемат жанра като средство за задоволяване на очакванията за масово унищожение, без да подкрепят тези последователности с емоционална или артистична цялост.
Това не означава, че непреодолимият ужас не може да изникне от подобни формули, обаче, въображаемата прекалена употреба на филма за бедствия е направила повечето американски чудовища безплодни и неясни. Това може да бъде илюстрирано от пълния провал на скорошната адаптация на видеоиграта на Пол У. С. Андерсън, Ловец на чудовища , който, въпреки че се отличава с добре изпълнени екшън последователности и на пръв поглед опасни чудовища, разчита на производни кинематографични тропове, като не инвестира практически нищо в смислен диалог или развитие на персонажа. Това се оказва основният проблем с повечето американски филми за чудовища, които не успяват нито да ужасят, нито да раздвижат публиката поради единственото им намерение да раждат доходоносни франчайзи без артистичен център. За разлика от тях, повечето чужди ужаси са формулирани като самостоятелни артистични записи, в които характеризирането има толкова голямо значение, колкото въпросното чудовище (а). Нещо повече, често използваната американска формула на колкото по-голямо чудовище, толкова по-добре не работи във всеки контекст, тъй като дава на повтарящи се филмови структури без остроумие и учудване.
Как американските чудовищни филми могат да се учат от чуждия ужас
За да разберем как американските чудовищни филми могат да се учат от чуждия ужас, трябва да се върнем към пълния блясък на Водещият . Освен жанрова хибридност, Водещият е в състояние да смеси заедно различни повествователни щамове и тонове, които завършват в странен, но емоционално задвижван филм за същества, който съчетава комедия, сатира, мелодрама и екшън по силно въображаем начин. Ужасът е най-силно поразяващ, когато не се предизвиква чрез скачане с коляно или прекомерна кръв, но вместо това работи най-добре, когато е предшестван от светски моменти от комичен или емоционален характер. Чудовището на Joon-Ho е равни части глупаво и страшно, често граничещо с карикатура, но истинският ужас на Водещият се крие в изкривените мотивации на човешката раса и дължините, до които човек може да отиде, за да засити вътрешните си демони. Следователно, погледнато от обектива на въвеждане на въображаеми теми в американския чудовищен ужас, филми като Водещият може да служи като свободно вдъхновение за създателите на филми да създадат своя собствена, завладяваща камера на ужасите.
Отделно от това, тропът на чудовището трябва да бъде прегледан през свеж обектив от американски филми, както е направено блестящо от иранския ужас Момиче се разхожда вкъщи сама през нощта , в което чудовището е момиче вампир със скейтборд (Шийла Ванд), което преследва мъже, които не уважават жените. Подобни перспективи не само оживяват разказите за чудовищни филми, но и създават сурова, вълнуваща атмосфера на ужас за съвременната публика. Нещо повече, окончателното момиче е било обект на прекомерна употреба, забранявайки няколко американски записи, които имат за цел да подкопаят този троп, като убият окончателното момиче или нямат оцелели в крайна сметка.
Ще бъде интересно да станем свидетели на повече американски чудовищни ужаси, които приемат тези повествователни устройства, както вече беше направено от скорошни независими записи като Безкрайната нощ , където източникът на ужас е нисък, обезпокоителен бръмчене и изобилието от космически ужас чудовище, представено в Пустотата , който работи изключително добре, въпреки че използва някои чудовищни филмови тропи. Докато силно стилизираните екшън последователности, ако се направят добре, няма да излязат от мода, крайно време е американските филми за чудовища да обхванат пещерите на неизвестното или фините тънкости, свързани с убиването на звяра вътре.