Не са много композиторите имена на домакинства, но Джон Уилямс помогна да формира Холивуд с класическите си филмови партитури. От Челюсти до Междузвездни войни ние го класираме най-добре.
Помолете всеки филмов фен да посочи композитор на филмови партитури и вероятно първото име, което ще излезе, ще бъде Джон Уилямс. Със своя отличителен оркестрален звук и перфектно съчетан набор от очи и уши, които му казват какво ще звучи чудесно на определени образи, Уилямс е създал някои от най-емблематичните филмови теми за всички времена. Той успя да изплаши милиони хора да не излязат отново в океана само с две добре поставени музикални ноти. Само един музикален мотив извиква образа на археолог, превърнал се в изследовател, въоръжен с бик и федора. И една от неговите композиции има силата да пренесе слушателя в далечна, далечна галактика. Ето 10-те най-големи филмови теми на Джон Уилямс, класирани.
какво се случи с джуджетата в хобита
10Джурасик парк - Тема от „Джурасик парк“
Темата от Джурасик парк за първи път идва на саундтрака, когато Алън Грант и Ели Сатлър пристигат в парка и за пръв път поглеждат Брахиозавъра (същия Брахиозавър, който видяхме изгорен жив миналата година в съкрушително разочароващото Джурасик свят: Паднало кралство ). Начинът, по който Джон Уилямс го е видял, ставайки свидетел на динозавър отблизо в реалния живот, докато се храни от дърво, би бил красива гледка, затова той написа темата, за да отрази това. Това е много по-нежно от останалите теми на Уилямс, но е създадено, за да бъде съчетано с красотата на природата, а не с екшъните, така че това работи в полза на мелодията.
9Близки срещи от третия вид - Тема от „Близки срещи от третия вид“
Стивън Спилбърг направи окончателния филм за НЛО, когато беше начело Близки срещи от третия вид . Не става дума за нахлуване на извънземни или взривяване на Белия дом; просто става въпрос за извънземни, които осъществяват контакт със Земята. Само това би трябвало да е достатъчно интересно и въпреки, че Холивуд разваля публиката с унищожение по целия свят, Спилбърг го прави интересен. Джон Уилямс Близки срещи темата е душевна и мощна и е неразделна част от сюжета. Мотивът от пет ноти, който Уилямс използва за дефиниране на филма, е мотивът от пет ноти, който учените използват, за да общуват с извънземните, когато корабът им кацне в последните моменти на филма.
8Спасяването на редник Райън - Химн на падналите
Когато пише партитурата за епоса на Втората световна война на Стивън Спилбърг Спасяването на редник Райън , Джон Уилямс използва всяко семейство инструменти за определен тон. Той използва струнни инструменти за по-топли, по-сърдечни моменти; месингови инструменти за повече мъчителни моменти; и рогови инструменти за размисъл, медитативни моменти. Уилямс записва партитурата в Симфоничната зала в Бостън с помощта на Бостънския симфоничен оркестър и те придават на филма поразителен саундтрак. Той и Спилбърг решиха, че няма да използват музика в нито една от бойните последователности, вместо да оставят битката да говори сама за себе си. Химн на падналите е емоционална почит към ветераните от Втората световна война.
7Междузвездни войни - Имперският марш (Темата на Дарт Вейдър)
Джордж Лукас първоначално искаше да използва съществуващи записи на класическа музика в саундтрака за Междузвездни войни , подобно на Стенли Кубрик 2001: Космическа одисея , но за щастие, той реши да наеме Джон Уилямс да напише оригинална партитура, която ще продължи да определя сагата. Докато основната тема на заглавието предизвиква спомени и иконография от сагата като цяло, Имперският марш специално извиква характера, за който е написана: Дарт Вейдър. Може би най-великият филмов злодей за всички времена, Вейдър се нуждае от една от най-запомнящите се теми (или по-точно лайтмотиви) на всички времена, за да го подкрепи и благодарение на зловещите, вдъхновени от военните тонове на Уилямс, той получи точно това.
6Супермен: Филмът - Тема от „Супермен“ (основно заглавие)
Филмите на Marvel Cinematic Universe често са критикувани, че им липсват някакви запомнящи се теми и макар това да е вярно само до известна степен, продуцентите биха могли да издържат една или две страници от книгата на Джон Уилямс. Резултатът му за Супермен: Филмът е толкова емблематичен, че е използван повторно през 2017-та Лига на справедливостта , защото Warner Bros. просто не можа да измисли мелодия, която да дефинира стоманения човек, както и старата тема на Уилямс.
Темата на Уилямс капсулира героичния герой, за който е написана, докато театрално капризният му тон се вписва идеално в саморазтърсващия се филм.
как фин умира в 100-те
5Хари Потър - Темата на Хедуиг
Докато Хари Потър филмовата поредица технически няма основна тема, Темата на Хедуиг се свързва най-вече с франчайза и продължава да се използва във всяко продължение, след като Джон Уилямс го композира за Хари Потър и камъкът на магьосника . Уилямс написа много теми за първата Хари Потър филм - двама за Волдемор, двама за Хогуортс, двама за приятелство, един за Куидич, един за Диагон Алея и т.н. - но Темата на Хедуиг е лесно най-запомнящата се. Уилямс използва малко известен инструмент, наречен celesta, за да му придаде онзи вълшебен, ефирен, загадъчен звук, който го прави толкова подходящ за франчайза, фокусиран върху магьосника.
4E.T. извънземното - Летящо
Джон Уилямс бе награден с един от многото си Оскари за саундтрака си за искрената научно-фантастична драма на Стивън Спилбърг E.T. извънземното . Спилбърг изработи един от най-запомнящите се кадри в кинематографичната история за сцената, където Е.Т. кара Елиът и моторите му да летят през пълнолуние - толкова запомнящо се, че режисьорът го използва като логото на продуцентската си компания - и силата и красотата на сцената бяха подпомогнати в немалка част от темата на Уилямс за него, Летящ. Това е една от най-вдъхновяващите и сърдечни композиции, съчетани някога с филм.
3Междузвездни войни - Основно заглавие
Това е мелодията на темата, която ви урежда за поредното ескапистко междугалактическо приключение, когато се отправите в театъра, за да гледате най-новите Междузвездни войни филм. Всеки от тези филми се отваря с надписа „Много отдавна в далечна, далечна галактика ... последвано от заглавието МЕЖДУЗВЕЗДНИ ВОЙНИ избухва на екрана и бавно отдалечава пространството, последвано от обхождане на текст, въвеждащ сюжета. Няма начин тези отвори да са почти толкова ефективни, ако нямаха спиращ дъха резултат на Уилямс. Това е случай, когато тема и нейният франчайз са сдвоени перфектно.
двеЧелюсти - Тема от „Челюсти“
Саундтрак на Джон Уилямс за Челюсти му спечели втората награда „Оскар“ (и първа за най-добър оригинален резултат) и също така бе класирана на шесто място по най-добър филмов резултат за всички времена от Американския филмов институт. Уилямс видя сходство между Челюсти и пиратски филми, така че резултатът му е вдъхновен от други пиратски филми.
вечно слънце на неопетнения край на ума
Но може би целият 35-минутен резултат се свежда до двете емблематични ноти, които съставляват мелодията на темата. Със своето бавно нарастващо темпо, темата от Челюсти е музикалният еквивалент на акула, която се затваря в плячката си и безмилостно ги лови. Той се съчетава перфектно с използването на изстрели от гледна точка на Стивън Спилбърг вместо акула.
1Индиана Джоунс - The Raiders March
Всеки филмов франчайз, съсредоточен около един герой, трябва да има незабравима тема, която винаги, когато се играе, веднага предизвиква този герой. Може би най-големият пример за това във филмовата история е Индиана Джоунс филми. Темата на John Williams ’Raiders March ефективно улавя усещането за приключение, опасност и чар че Индиана Джоунс филмите постоянно се доставят (с изключение на онзи момент, когато не са успели) и се сдвояват перфектно със самия герой. Уилямс загуби с Оскар за най-добър оригинален резултат за похитителите на изчезналия кивот в полза на саундтрака на Vangelis за Огнени колесници . Може да се каже, че Уилямс е бил изгубен.