Флорида се смята за пенсионерската столица на Съединените щати и е дом на най-голямата общност за пенсионери в света The Villages. Повече от 130 000 души живеят в сегрегираното по възраст убежище за набора 55+, общност, предназначена да върне жителите към идиличната им младост. Очарователната истина зад The Villages е, че въпреки сюрреалистичната естетика на заобикалящата ги среда, хората, които живеят там, не се различават от другите, просто се опитват да се справят и търсят същите неща като по-младите си събратя. Историите на няколко от жителите на The Villages са изследвани в Някакъв вид рай , дебютният пълнометражен документален филм от режисьора Ланс Опенхайм.
Някакъв вид рай следва четирима души, които не са намерили това, което търсят. Барбара е вдовица, търсеща любовна връзка; Денис е 80-годишен кандидат-дама, който търси следващата си измама, а Ан и Реджи са семейна двойка, която трябва да се справи с все по-ексцентричното поведение на Реджи, свързано с наркотици. Заедно техните истории образуват моментна снимка на кътче от Америка, което често се пренебрегва или използва като предупредителен акцент от по-младите поколения. Филмът е забележителен със своята искрена, неосъждаща гледна точка, изследваща човешките души на поколение, на което рядко се дава възможност да говори за себе си.
Свързани: 10 старши TikToker, които да последвате възможно най-скоро
Докато популяризира издаването на домашно видео на Някакъв вид рай , Ланс Опенхайм говори с TVMaplehorst за влизането в The Villages, за да създаде своя дебютен филм. Той говори за това как той, роден във Флорида, е израснал, слушайки истории за „откачените жители“ на The Villages и как филмът е израснал от предишния му късометражен филм, Най-щастливият човек на света . Той обсъжда как филмът е прераснал от кратка тема в пълнометражен документален филм и говори за това как е успял да накара един от своите кинематографични герои, Дарън Аронофски, да се включи като продуцент.
Някакъв вид рай вече е излязъл на цифрово и DVD.
Здравей, Ланс!
Хей, как си, човече?
Справям се, но съм потресен! Потресена съм от филма ти! Всъщност съм работник, който се грижи за възрастни хора, и това е нещо, което направи майка ми, когато за първи път се премести в Съединените щати. Отивам в апартамента на една 88-годишна дама и й правя малко храна и се мотаем и слушаме записи.
Еха! От колко време го правиш? Това звучи много красиво.
От около ноември или октомври или така. Трудна, но толкова удовлетворяваща работа. Тя е толкова проницателен човек и имам чувството, че научавам толкова много от нея. Но затова беше трудно да гледам вашия филм. Бях толкова стресиран от този човек, Денис. Той беше толкова открит в опитите си да започне измама.
Да, Денис... Денис...
Може би аз просто съм ужасно осъдителен човек, но изглежда наистина трудно да се направи филм от такава неосъждаща гледна точка, където просто следвате тези хора и виждате какво правят, а вие не отивам, „Хей, Денис, махай се оттук, намери си работа!“
Смешно е, имам чувството, че опознах Денис, предполагам, че той е измамник, пропаднало жиголо, както искате го наречете... Но честно казано, чувствам се като същия подход, който трябваше да приложим към портрета на темата филмът беше много подобен на начина, по който гледахме самото място. Най-лесното нещо, което можете да направите в документален филм, е да накарате някого да изглежда глупав. И мисля, че същото ще важи и за The Villages. Ако се замислите, какъв би бил документален филм за The Villages? Поне за мен първото нещо, което исках да избегна, беше онзи очевиден начин да го гледам, който би бил много по-осъдителен филм, който би бил документалният филм „Добре, Бумър“, който наистина радва и привлича всички стереотипи и хули хората, които живеят там. Бях по-малко заинтересован да правя това, например, защото смятах, че е по-малко интересно и по-малко справедливо. Но и защото мисля, че има наистина интересни хора, чиито истории не се разказват толкова често. И когато им се каже, имам чувството, че понякога са доста редуциращи. С някой като Денис мисля, че си напълно прав. Много е лесно да гледаш някой, който живее живота си според неговите стандарти и да го съдиш, но когато погледнеш отвъд това, когато погледнеш точно отвъд фурнира, има голяма дълбочина на съжаление, копнеж, желание. Това са неща, през които всеки преминава по свой начин. Но да видиш някой, който е хванат в капана на този безкраен цикъл на опити да бъде на 20 години, а сега е на 84, това придобива много по-различна тежест.
В него има дълбока тъга. Виждате го, когато той се опитва да се обади на някого, за да вземе няколко долара заедно, и те му затварят телефона. Сякаш в този момент от живота на някого възможно ли е да се промени? Искам да кажа, аз съм на 30 години, но понякога чувствам, че е твърде късно да се върна от пътя, по който съм тръгнал в живота си. А когато си на 80? В този момент как можете да преоткриете себе си? Възможно ли е изобщо?
Това е напълно завладяващо. И този пич, пасторът във филма, пастор Норман Лий Шафър, когато казва на Денис, трябва да има нещо повече от просто оцеляване. Той му казва, че „Напомняш ми за себе си, ако бях на 83, но аз умишлено, когато бях по-млад, избрах да живея живота си по различен начин, за да не свърша като теб.“ Всички тези неща ми бяха толкова интересни. Мисля, че когато отидете в The Villages, най-завладяващото нещо в това е, че възрастта става относителна и мисля, че има нещо много освобождаващо в това, че можете да бъдете, по същество, какъвто искате. Основната идея на подобно място е да върне жителите към времето, което познават от младостта си. Има толкова много багаж с това какво всъщност означава. Предполагам, че това е и една от причините да се заинтересувам да направя филма като начало. Как можете да направите филм, който не е непременно за по-възрастни хора, а просто за хора, които са също толкова сложни, колкото сме вие и аз? И имам чувството, че нивото на този портрет, нивото на това изобразяване... Има много малко филми, които имат по-стари герои в тях, а тези, които го правят, обикновено ги показват в безобидни, наивни приключения, които ги лишават от сложността на повечето хора обикновено имат, когато стигнат до тази възраст. Имаше много такива неща, за които наистина бях наясно, опитвайки се да се уверя, че филмът ги има. Аз съм на 25 години и мисля, че имах много взаимно любопитство, което имах към моите субекти и което те също имаха към мен, като се има предвид, че всъщност бях на възрастта, към която се опитваха да се върнат. Опитвах се да получа целия този дух, всички тези наблюдения, които усетих, преди дори да започнем да снимаме, просто от прекарването на времето на земята там. Просто се опитвах да вкарам това във филма.
И ти си родом от Флорида, нали?
най-добрите неща за гледане в netflix 2016
Аз съм.
Имахте ли някакви отношения с тази общност преди? Видяхте ли го през вашата периферия? В средното училище, бяхте ли, като 'Ще направя филм за тях един ден!'
Забавно е, научих за The Villages, докато бях в средното училище. Сред много други теми от Флорида, това е нещо като легенда за Флорида. Има митология около него, просто защото се превърна в Меката на пенсионирането не само на Флорида, но и на целите Съединени щати. Като се има предвид, че Флорида вече е известна като „Пенсиониране, САЩ“, отнема много, за да се направи това! Когато растях, наистина беше като... Хората гледаха мястото, местния вестник, където бях, на около три или четири часа път от The Villages, но независимо колко далеч сте стигнали от The Villages, новините и историите третираха жителите и техните хедонистични занимания като ключови линии. Щеше да е в целия щат. През цялото време щеше да има глупости като „Възрастна двойка арестувана за публичен секс“. Такива неща. Спомням си, че като ученик в средното училище определено бях измъчен от тези неща. Беше толкова извън мен, че някой на възрастта на баба ми и дядо ми прави секс доста често. Но очевидно, докато пораснах... Не знам, не го намирах за толкова интересно или изненадващо. Честно казано, не мислех да правя филм за това място. Определено не мислех, че ще стане функция. Първоначално беше късометражен филм. Но наистина получих идеята да направя филма едва след като завърших предишен филм, който направих, който беше за човек, живеещ на круизен кораб в продължение на 20 години. Той беше в края на 60-те си години и темите на този филм бяха наистина за... Беше нещо като прелюдия към този филм.
Най-щастливият човек на света.
да Той избра да изостави всичките си приятели, семейството си, любимите си хора и просто да се впусне в тази изолационистка фантазия, където може просто да живее сред състезания с мокри тениски до края на живота си, защото това е щастието за него. Определено се интересувах от това, което виждах като нарастващ феномен на по-възрастните хора, които бяха бейби бумъри, избирайки да се изолират в тези възрастово сегрегирани общности като The Villages. Веднага след като завърших филма за човека от круиза, видях тази статия, рекламираща The Villages като не само най-голямата пенсионерска общност в света, но и един от най-бързо развиващите се градове в Америка. Когато всички тези неща започнаха да се случват, аз си казах: „По дяволите“. Тук определено се случва нещо, което говори много за страната ни в момента. И фактът, че всички... Че 130 000 души по същество започват живота си и се преместват в това място, което изглеждаше точно като Шоуто на Труман и беше проектирано да симулира Америка от 1950-те или 1960-те, или по някакъв начин Америка, която никога наистина съществуваше, просто куп идеологически фантазии. Това ме привлече веднага.
130 000? Това е повече, отколкото осъзнавах!
Обстановката, желанието да направя филм там, който също да бъде почит към това, с което съм израснал; филми като Edward Scissorhands, или Defending Your Life, или Safe на Todd Haynes, или Bigger Than Life. Според мен всички тези филми помогнаха за формирането на език за това какво представлява животът в предградията и колко отровен може да бъде той. Видях това като възможност. Мястото на действие, The Villages, е начин да вземете тези филми, да ги комбинирате и след това да го поставите в този документален филм.
Мисля си за това как... Може би получаваш това много, може би си го получавал много, докато си бил там, но само за това колко си млад. Ти си по-млад от мен и аз ще трябва да се справя с това по-късно, но кажи ми имаше ли съпротива, скептицизъм от типа „Хей, идваш ли тук да ни се подиграваш?“ Как да успокоите тази общност, общност, която е създадена да държи настрана хора на вашата възраст, на моята възраст и дори хора два пъти по-възрастни от нас?
Интересно е. Първо, винаги трябваше да проверявам сам... Както казахте, общността не е предназначена за хора на нашата възраст. Той е предназначен за хора от определено поколение. Винаги се опитвах да запазя... Имаше много пъти... Когато за първи път отидох там, открих, че мога да излъчвам BnB с хора, които бяха там. Така че в крайна сметка живях с тези родео клоуни и те ми показаха целия си живот. Запознаха ме с техни приятели... Това беше около месец и половина преди да започнем снимките. Обикалях града с тях. И си мисля, че да, определено стърчах като възпален палец. Мисля, че повечето хора бяха нещо като „Какво правиш? Кой си ти и защо си тук?“ Но това идваше по-малко от сдържано място, тъй като по-скоро имаше взаимно любопитство, което вдъхновихме един в друг. Докато те преминаваха през собствения си синдром на Питър Пан, опитвайки се да се върнат към това, което е бил животът, преди да имат деца или внуци, аз също преминавах през моето собствено настроение на синдрома на Питър Пан. Напълно отричах факта, че щях да завърша колеж и всъщност не исках да напускам.
Напускането на гнездото е страшно!
Това, което в крайна сметка се случи тогава, беше, че имаше това смешно изравняване, имаше този страхотен еквалайзер ефект. Особено със сюжетите на филма. Всички споделяхме един и същ дух и никога не се чувстваше, че те са много по-възрастни от мен или аз съм много по-млад от тях. Винаги е имало чувството, че еднакво преживяваме и преживяваме живота заедно и трябва също така да преживеем и изживяваме наистина интензивни моменти заедно. Мисля, че последната част от това също е, тъй като стърчах като възпален палец, тя информира начина, по който заснехме филма. Без значение къде се намирате, ако внесете камера на публично място, вие незабавно манипулирате реалността и хората започват да се държат различно от това, което биха направили нормално. Исках да накарам филма да се почувства като кинематографично изживяване и исках да прегърна непокорния характер на това как карах хората да се чувстват, докато бях там. За мен това означаваше да снимам филма изцяло на статив и да се откажа от естетиката на летене на стената и да се насоча към нещо, което се чувстваше по-експресивно или подчертано. Нещо, което внуши изживяването да бъдеш в The Villages и да се увериш, че всеки наш кадър се чувства толкова композиран и прецизно изработен, колкото беше обстановката и колко поддържано беше мястото. Чувствах, че много от тези неща, от това преживяване, че просто постоянно се чувствам като аутсайдер, ние се опитахме да намерим начин стилистично да изразим това във филма.
Не знам дали думата е емпатия... Мисля, че това е дума, с която понякога се злоупотребява или може да бъде редуцираща, но мисля за собствения си опит, когато се грижех за мой приятел, който е на 88 години, и гледах телевизия с нея, а понякога има комедийно шоу или каквото и да е, което се подиграва на стари хора, и аз си казвам: „Хей, това не е готино!“ Може би това е съпричастност, но разкажете ми за този вид връзка без осъждане и за това да се уверите, че ги защитавате, докато изследвате живота им. Докоснахте как се свързвате с тях по начин, който може би не очаквахте...
Тези четири истории, тези четири теми, те не са представителни за всеки човек в The Villages. Това беше по замисъл. Не исках да правя нещо, което е по-общо за мястото. Нещото, което ме интересуваше повече, беше да изследвам това екзистенциално състояние, което е нещо, през което също активно се подлагах, докато бях там. Тъй като прекарах много време там, започнах да осъзнавам, че със сигурност има много хора, които са щастливи да живеят там, но също така има и голямо количество хора, които лично преминават през наистина трудни неща. Когато преминавате през нещо наистина трудно и постоянно сте заобиколени от хора, които имат най-добрия си ден, сякаш живеят най-добрия си живот, и има постоянен натиск, който всяка секунда, всяка минута на всеки час всеки ден от всяка седмица от всеки месец трябва да бъде грандиозен, защото ви остава толкова малко време... Просто, не знам, това чувство, което чувствам, че всеки от четирите субекта изпитва във филма, го свързах толкова дълбоко . Това ми напомни за всеки момент от живота ми, в който трябваше да се чувствам по определен начин, но не го направих. И всеки ми казваше как трябва да се чувствам за нещо или как трябва да се държа или да реагирам.
Дори такива универсални неща трябва да се изживеят на индивидуално ниво.
И мисля, че другият елемент от това също е, че се местиш на място, където да започнеш живота си отначало, и си мислиш, че всичко ще бъде различно и винаги е такова разочарование, когато не се промени. Мисля, че четиримата души във филма преминават през нещо, което е фундаментално човешко, и като ги гледам как се борят, гледам ги как преминават през нещата, през които преминават, в съзнанието ми, не знам, това говори за няколко различни идеи. Първата идея е, че очевидно всички остаряваме, но това не означава, че вие непременно ставате по-мъдри. Мисля, че има нещо красиво в тази концепция. Не знам дали хората се променят фундаментално с времето. Мисля, че можеш да опиташ и да се опиташ да растеш и мисля, че точно това се случва в този филм. Имаме четирима души, които са повече или по-малко в задната половина на живота. Имат може би една-две глави от живота си. И всички те продължават да стават. Всички те търсят и се стремят и търсят начини да пресъздадат по-добре фантазиите от живота си, преди времето да изтече. За мен това е много красиво. Разбира се, можете да погледнете Денис и да кажете, че има нещо депресиращо в някой, който живее живота си по този начин... Той е на 83 и е също толкова горещ бардак, колкото са повечето 22-годишни, но има и нещо красиво в това. Има нещо красиво в идеята, че има определени въпроси, които си задавате, и има определени начини, по които се идентифицирате. И въпреки това постоянно търсите нещо различно и това никога не се променя. В крайна сметка не достигате до този вълшебен момент в живота, в който всичките ви проблеми изчезват. Просто животът не работи така. За да отговоря на въпроса ви, бих казал, че научих доста. Сега се опитвам да не гледам някого на възрастта му. Опитвам се да ги гледам такива, каквито са, просто като хора.
Може би съм твърде строг към Денис! Предполагам, че е много лесно... Господи, не помня къде го чух, така че не мога да дам заслуженото на този цитат, който не е мой цитат... Но важи тук. „Много е лесно да се каже „те са точно като нас“. Много по-трудно е да кажем 'ние сме точно като тях'
Да, обичам това!
Намесихте The New York Times в това и Дарън Аронофски, как стана това?
Беше дълго пътуване, честно казано. Много наистина луди, вълнуващи неща се случиха по пътя, които за мен бяха напълно сън. Започнах това, това беше дипломната ми работа в колежа. Бях получил малко финансиране от колежа, само за да направя нещо, и първоначално си помислих, че е кратко. Бях работил с The New York Times няколко пъти преди, по различни късометражни филми, така че реших, че ще отиде при тях. Но докато продължавах да работя по него, излязох от първата снимка с мисълта: „Добре, определено има нещо тук. Все още го нямам, но трябва да се върна, за да разбера какво е това. Имаше много време, в което се опитвах да разбера какво е, опитвайки се да убедя хората, че знам точно какво говоря, че знам точно какво правя... Което изобщо не беше вярно! Но само за да се опитам да получа ресурсите, за да мога да се върна и да продължа да снимам. New York Times се включиха рано в смисъл, че подкрепяха филма като късометражен. И тогава, съвсем случайно, точно когато се настроих да се върна отново, те току-що бяха започнали своя отдел за игрален филм. Беше страхотен момент. Трябваше да направя много убеждаване, за да ги накарам да разберат, че има игрален филм, въпреки че все още не беше очевидно за никого.
А какво да кажем за Дарън?
Що се отнася до Дарън... Виж, откакто бях в гимназията и се случиха хаковете на Sony, направих електронна таблица с куп мои любими режисьори, които идолизирах там... А Дарън е човек, който много ме повлия започнете да правите филми. Спомням си, че гледах „Фонтанът“ и „Кечистът“ по кината и имах нещо като преживяване извън тялото. Изпращах имейли на Дарън, не просто казвах: „Хей, можеш ли да продуцираш моя филм?“ Но аз му изпращах имейли с думите: „Хей, харесвам филмите ти. Аз съм в същата филмова програма, в която ти отиде. Аз съм в тази програма, защото ти отиде в нея. Аз също уча антропология, защото вие сте я учили... Беше малко като Стан, песента на Еминем, но се надявам по-малко страховито... Но накратко, той никога не отговори на нито един от тези имейли. Но най-накрая един от неговите ръководители, Брендън Нейлър, видя един от тях. Това беше може би десетият ми опит да се свържа с него. И за моя изненада, Брендън гледаше останалата част от работата ми, той гледаше филмите, по които работех. Той се срещна с мен. Показах му материала за това какво ще стане този филм. След това, много бързо, стигна до Дарън и Дарън също, мисля, видя потенциала, естетически, стилистичен. Тематично, мисля, че имаше много неща, които той се интересуваше да прави, и различни неща, които той се интересуваше да изследва в различни части от кариерата си. И тъй като беше добър човек, освен че беше страхотен режисьор, той видя и възможността да подкрепи режисьор и да се опита да ми помогне да получа парите, които ми трябваха, за да направя филма! Това наистина беше сътрудничеството там и Дарън и неговият екип гледаха много откъси от филма. Като се има предвид, че Дарън също все още не беше в продукцията на игралния си филм, който току-що завърши, той успя да ни отдели много време и внимание, което беше наистина хубаво.
Отлично. Филмът е страхотен, надявам се всички да го гледат. Това е красива, натрапчива снимка на ъгъл на Американа, който много от нас пренебрегват или виждат като странично шоу.
Следва: 10 страхотни представяния на старостта по телевизията
Някакъв вид рай вече е излязъл на цифрово и DVD.