Режисьор Мартин Скорсезе, Таксиметров шофьор достига до кървава кулминация и завършва с загадъчна последователност от събития - събития, които може да са в главата на Травис Бикъл. Когато се тълкува буквално, филмът от 1976 г. завършва със самотен таксиметров шофьор Травис Бикъл, който спасява юноша проститутка, като убива нейните сводници и след това се превръща в герой на Ню Йорк, който изглежда е изпълнил съдбата си. По-отблизо обаче се разбира, че животът на Травис завършва във фигуративен ад, който той споменава навсякъде Таксиметров шофьор .
На пръв поглед Травис (Робърт де Ниро) представлява прототипа на самотника, който е откъснат от реалността. Той е американски морски пехотинец, който преди това е служил във Виетнам, или поне така твърди той, и се бори да се свърже с познати, като Магьосника (Питър Бойл) и романтичен интерес, Бетси (Сибил Шепърд), доброволец в кампанията за кандидат-президент Чарлз Палантайн (Леонард Харис). По време на първа среща главният герой, изобразен от Робърт де Ниро, разстройва Бетси, след като я води на порно филм и болезнено показва наивността си. След като е отхвърлен, Травис предвещава съдбата си в Таксиметров шофьор като кажа това на Бетси „Ти си в ада и ще умреш в ада като останалите.“
Свързани: Защо Мартин Скорсезе използва толкова много стоп кадри във филмите си
У дома Травис тренира и се опитва да се организира. Той пише в дневника си, че 'самотата ме следва през целия ми живот,' и информира Wizard, че той мисли да направи нещо 'лош' след странна среща с клиент, изобразен от Скорсезе, който планира да убие жена си. в Таксиметров шофьор, всичко се променя за Травис, след като забелязва 12-годишна проститутка на име Ирис (Джоди Фостър). Сега антигероят от филма на Мартин Скорсезе изглежда е намерил цел и планира да помогне на момичето с каквото може. „Внезапно има промяна“ той казва, 'никога не е имало избор за мен.' Сега преживявайки голяма екзистенциална криза, Травис се подготвя за война.
Трансформацията: Реална
Когато военизиран Травис се появява на митинг в Палантин, облечен в ирокез и авиаторски сенници, той е изоставил истинската си самоличност. По-рано Wizard обяснява как един човек може да стане негова работа (в този случай шофьор на такси), а сега Травис напълно се е трансформирал в някой друг — архетипния Човек без име. Преди това той беше идентифициран като подозрителен човек, след като излъга агент от Тайните служби по време на митинг в Палантин; в този момент той се опитва да убие политика, но не успява.
междузвездни войни силата се пробужда рецензия спойлери
Тази версия на Травис (която е една от най-запомнящите се филмови трансформации на Робърт де Ниро) предполага, че той се заблуждава и е напълно откъснат от реалността. Малко преди опита за убийство той пише писмо до родителите си и намеква, че прави 'чувствителна работа' за правителството и че се среща с Бетси. Травис също казва на Ирис, че той 'трябва да направи нещо за правителството,' и че той 'може да върви по пътя за известно време.' Но той просто проектира образ, който ще му позволи да разбере света, в който живее. „Всичко, от което животът ми се нуждаеше, беше усещането за някъде, където да отида“, Травис пише в началото Таксиметров шофьор . Сега той определи това място като ад на земята.
Изкачването на Травис в ада на Земята: Реално
Травис се превръща във фаталист в този превъзходен филм на Мартин Скорсезе. Той вярва, че трябва да убие Палантин - човек, който твърди, че представлява 'хората.' Травис също вярва, че ще спаси 'сладък ирис' като изчистите символичното 'мръсотия' това е Матю, сводникът на Айрис (Харви Кайтел). Това е същата тази нагласа, показана в Таксиметров шофьор това, за съжаление, вдъхнови Джон Хинкли-младши за реалния опит за убийство на президента на САЩ Роналд Рейгън. Всъщност Хинкли се надяваше да привлече вниманието на Таксиметров шофьор актриса, която изобразява Ирис, гореспоменатата Фостър.
Свързани: Колко висок е Робърт де Ниро?
драконова топка супер нов бог на разрушението
в Таксиметров шофьор , Травис убива Матю и след това изчаква няколко минути, преди да се изкачи в ада на земята, сграда в Ню Йорк, където мъжете плащат, за да правят секс с тийнейджърки проститутки. Естетически, цялата тази поредица - която най-накрая вижда непрекъснато нарастващото напрежение на Мартин Скорсезе Таксиметров шофьор кипи по незабравим кървав начин - е вдъхновен от възхищението на Скорсезе от Караваджо, италиански бароков художник, известен със смесването на свещеното с профанното. Първо, Травис взривява ръката на сводник и накрая го застрелва в главата. Спасявайки Ирис от вреда, Травис елиминира a сквернословен заплаха и защитен а свещен фигура. Всяка една от визуалните картини на Скорсезе може да бъде предпоставка за картина на Караваджо, тъй като италианският художник често е включвал екстремно насилие в работата си, дори стигайки толкова далеч, че изобразява собствената си отсечена глава в „Давид с главата на Голиат“. Като герой Травис използва подобен подход, като боядисва стените в червено (концепция, повторена във филма на Мартин Скорсезе от 2019 г. Ирландецът ), а след това да се жертва. С лек обрат обаче планът на Травис се проваля, когато му свършват куршумите.
Оцеляването и арестът на Травис: Не е реално
Травис умира от раните си в Таксиметров шофьор след пристигането на полицията; момент, който е предизвестен по-рано, когато той предполага, че Бетси ще го направи „умрете в ада като останалите“. Иронията е, че Травис става един от глутницата, мъртъв престъпник, който вярва, че действията му служат на по-висша цел. Визуално Скорсезе стреля отгоре, за да напомни на публиката, че гледат от високо на Травис и другите жертви, които лежат в ада, който са създали. Ангелска фигура в бяло, Ирис, е единственият оцелял и тя е в рамка до религиозни изображения. От лявата страна на рамката: сквернословен . От дясната страна на рамката: свещен . В средата: Травис — сливане на двете концепции на Караваг.
За да подсили идеята, че Травис умира Таксиметров шофьор , филмовата камера на Мартин Скорсезе бавно напуска стаята, докато полицията разглежда сцената, замръзнала в шок. Камерата в крайна сметка се установява на улицата, за да покаже, че все още съществува огромна бъркотия. Изводът: Травис не почисти нищо, а вместо това допринесе за мръсотията. Все още, Таксиметров шофьор оставя на публиката да интерпретира останалата част от филма. Просто Травис ли беше в действията си? Или измамният ум и моралната праведност на Травис са взели най-доброто от него? По същество Скорсезе предоставя на публиката каравадски край. Травис може да се разглежда като свещен фигура, която продължава да живее. Или той може да се разглежда като сквернословен убиец, който е заседнал в чистилището или ада.
Писмото от бащата на Ирис: Не е истинско
Таксиметров шофьор епилогът прави да изглежда, че този герой от пробив на Робърт де Ниро е оцелял и е станал герой на Ню Йорк за спасяването на младата Ирис, чийто баща чете благодарствено писмо чрез глас зад кадър. Но ако слушате внимателно, моделът на писане и говор на мъжа отразява записите в дневника и разказа на Травис. И така Травис или е жив и създава още един фалшив разказ, за да оправдае действията си, или си представя идеализирана версия на събитията в момента на смъртта му. Въз основа на визуалните доказателства на Скорсезе, писмото от бащата на Айрис е плод на въображението на Травис.
Свързани: Обяснено всяко камео на Мартин Скорсезе в неговите собствени филми
Травис и Бетси се събират отново: Не е реално
Когато Бетси се появява в автомобила на Травис по време на Таксиметров шофьор , двамата привидно се събират отново и възобновяват възможна романтика. Това обаче изглежда е друга идеализирана версия на събитията, които Травис си представя. Улиците са подозрително чисти в края на този изпълнен с насилие и престъпност филм, а косата на Бетси се развява на вятъра като ангел. И като че ли не е случайно, че носи бяло. Това е на Скорсезе свещен край за Таксиметров шофьор : ангел с лицето на Бетси приветства Травис в рая.
Последните моменти: Не са истински
Скорсезе в крайна сметка оставя зрителите с a сквернословен свършва след Таксиметров шофьор . След като Травис и Бетси тръгват по различни пътища, кратък момент на хаотичен звуков дизайн връща публиката към реалността, каквато и да е тя. И погледът в очите на Травис подсказва, че той със сигурност не е на спокойно място. Таксиметровият шофьор продължава да се вози, но той е в адско царство и повтаря същия цикъл. За да цитирам Бетси от по-рано във филма, героят на Робърт де Ниро е „отчасти истина, отчасти измислица... ходещо противоречие“.
време между хобит и властелинът на пръстените
Издържа ли още краят на таксиметровия шофьор?
Таксиметров шофьор върши феноменална работа да увлече публиката в изнервящо слизане в осезаема лудост, но дали краят на класиката от 1976 г. все още издържа или не е доста поляризиращ въпрос. Лесно е да се разбере защо тази концепция е толкова широко обсъждана почти 50 години по-късно, но краят на Скорсезе все още е идеален за филма. Травис Бикъл е зад волана на Таксиметров шофьор цялото смущаващо пътуване; ясно е, че той е луд и опасен, но той контролира до голяма степен начина на представяне на разказа (напр. записите в дневника му, прочетени чрез глас зад кадър и интимния, воайорски поглед към ежедневното му съществуване). След като са се запознали добре с психиката на Травис, съвсем естествено е зрителите да изпитат Таксиметров шофьор завършвайки и през неговия отделен и заблуден обектив. В допълнение, осеяната със смъртта финална част на филма на Мартин Скорсезе създава както целенасочено ефирна атмосфера, така и необичайни, малко вероятни събития, които не се вписват напълно в това, което се случи преди във филма. Тези елементи дават още по-добър поглед към разстроената психика и погрешното самовъзприятие на Травис след (или по време) на смъртта му, като същевременно ясно сигнализират на зрителите, че това заключение е само продължение на ненадеждния разказ на Травис.
Други удивително двусмислени краища на Скорсезе
Мартин Скорсезе със сигурност има умение за страхотно двусмислени краища. Най-забележителният пример за това е как през 2010 г Остров Шатър увива се. Макар и различен от Таксиметров шофьор по много начини този ултра-тъмен психологически трилър внушава на публиката подобен вид обречено безпокойство. Остров Шатър завършва с Теди Даниелс/Андрю Лаедис (Леонардо ди Каприо), който привидно признава, че знае кой всъщност е той и как ще бъде подложен на лоботомия (въпреки че тези, които поръчват процедурата, смятат, че той все още се заблуждава). Но в още един обрат, филмът на Мартин Скорсезе е резервиран със зловещото представяне на този философски въпрос от Леонардо ди Каприо: „ Това място ме кара да се чудя кое би било по-лошо... да живея като чудовище или да умра като добър човек ?' Въпросът сам по себе си е важен и провокиращ размисъл и е паралелен Shutter Island's същност. Все пак много неща остават във въздуха. Помни ли Теди/Андрю кой е всъщност? Има много двусмислени, имплицитни коментари (които подлежат на тълкуване) относно историите, които хората си разказват, за да оцелеят.
Свързани: Сюжетът на ирландеца всъщност е подобрен от рядкото използване на CGI от Мартин Скорсезе
Има два други филма на Мартин Скорсезе с краища, които, макар и не напълно двусмислени, със сигурност са оставени на определено ниво на интерпретация на зрителя. Драмата на автора от 2006 г. за ирландската мафия и правоохранителните органи Починалите приключва точно след като Колин Съливан (Мат Деймън) е застрелян в апартамента си. Смъртта на героя му е кармично възнаграждаваща, тъй като той е един от многото плъхове “ във филма за високопоставен Мартин Скорсезе, който тайно работи за друга страна. След това камерата се насочва към действителен плъх, с правителствена сграда на заден план. Разбира се, това е ясен паралел на това, че Съливан е плъх и двуликата природа на някои от коварните герои на филма. Има обаче нещо повече от това. Сградата също така символизира как корупцията и престъпността се разпространяват във всяко правителство - да не говорим за град като Бостън - който има скандална репутация и за двете. Все пак има неяснота в това, което Скорсезе казва за ' плъхове и корупция; членовете на публиката трябва да решат сами.
Има и друг филм с Робърт де Ниро с участието на Мартин Скорсезе с полудвусмислен край: Кралят на комедията . Тази наситена с черна комедия драма от 1982 г. завършва историята на стендъп комика Рупърт Пъпкин (Де Ниро) след падането му в немилост. Предполага се, че е влязъл в затвора заради лудата си схема за отвличане, след като е напуснал условно, след като е излежал само няколко години. Той има нова автобиография и е изненадващо успешен в шоубизнеса след юридическите си проблеми. Кралят на комедията завършва с говорител, който повтаря различни, обожаващи версии на ' Дами и господа, Рупърт Пъпкин !' като Таксиметров шофьор , този край на Скорсезе кара човек да се чуди как нещо от това е възможно. Както при версията на Травис Бикъл за събитията, изглежда невъзможно това, което е изобразено, да е обективната реалност. Също като в Таксиметров шофьор , Кралят на комедията завършва с онази реалност, в която неговият дълбоко погрешен герой иска да повярваш е реално, докато няма възможен начин събитията да са нещо друго освен вид ненадежден разказ от необмислен главен герой. И все пак, измамният и напълно натрапчив край на филма, както и как той конкретно се свързва с артистични коментари за шоубизнеса, е брилянтно субективен.
Следва: Невероятното великденско яйце на Мартин Скорсезе в The Departed Explained