Аниматорът на „Красавицата и Звяра“ Глен Кийн обсъжда красотата на създаването на Звяра в това завладяващо интервю.
Легендарният аниматор Глен Кийн прекара известно време с журналисти, за да обсъди едно от най-великите си творения, The Beast от Красавицата и Звяра . Неотдавнашното повторно издание на DVD / Blu-ray предостави нова съкровищница от кадри зад кадър, но липсваше наистина задълбочен поглед върху създаването на Кийн на Звяра.
Кийн стана домакинско име в анимацията с Малката русалка през 1989 г. Само две години по-късно Кийн служи като наблюдателен аниматор на Красавицата и Звяра . Това е първият анимационен филм, получил номинация за Оскар за най-добър филм. Единственият друг беше този на Дисни Пиксар Нагоре близо 20 години по-късно.
'Ренесансът на Дисни' по същество беше ръководен от анимационните екипи на Кийн, чрез успехите на Малката русалка, красавицата и звярът и Тарзан . Благодарение на страстта си към анимацията и огромната работна етика, Кийн помогна да проектира някои от най-обичаните анимационни филми, правени някога. Но създаването на Звяра през Красавицата и Звяра беше достойно предизвикателство за Кийн.
никол и езан от 90 дневен годеник
[caption id = ''] 
Замъкът, вдъхновил замъка на Звяра [/ caption]
Кийн прекара безкрайни нощи, опитвайки се да създаде Звяра. Заедно с екипа си от аниматори той пътува до Европа, за да проведе изследвания за филма. Преди пътуването Кийн призна, че е скептичен Красавицата и Звяра , но пътуването промени всичко и скоро изпълнителният директор Джефри Каценберг оглави обновяването на филма. Преломният момент настъпи, когато екипажът посети замъка Шамбор в долината на Лоара, Франция.
Беше зловещо, впечатляващо място с всички тези кули и просто стоеше там пред нас. Искам да кажа, че никога няма да забравя сутрешното каране там през мъглата и мъглата и да го видя там. Мислех, че това е замъкът на Звяра. Тук той живее.
След като аниматорите възвърнаха доверието си във филма, Кийн поведе лов за външния вид на Звяра. Дискусиите доведоха до масата животни за вдъхновение, включително диви свине, кози и мандрили. Всъщност Кийн признава, че са дали на The Beast дъга, точно като мандри в реалния живот.
'Звярът всъщност има дъга, но никой не знае това, освен Бел.'
Като се има предвид дълбоката романтика на Бел, не би било изненада, че Бел е видяла задната част на Звяра. Разбира се, за секс сцена не можеше да става и дума Красавицата и Звяра , но Кийн имаше много проблеми, опитвайки се да създаде същество, в което Бел можеше да се влюби. Всяка част от изследваните от тях животни стана част от Звяра - всичко това се добавя към същество с емоционална физическа форма.
Центърът на емоциите в даден герой е във веждите и очите. И това е мястото, където гледа публиката. Всички други страхотни неща, животинските неща, и всички рога и всичко са подредени за очите.
Кийн обичаше специфичните черти на отделните животни. Толкова силно се чувстваше по начина, по който челото на горила внушава истинска, разпознаваема емоция, че започва да свързва тези качества с други животни. Мекотата на лъвска грива, грозотата на бивните на глиганите, тъгата на биволската брада, краката и опашката на вълка и мощното тяло на мечка гризли станаха част от Звяра. След това Кийн добави още една стъпка, за да завърши истински Звяра - постави го на четири крака.
И изведнъж го погледнах и беше като това е той. Това е Звярът. Така изглежда той. И беше както казах, сякаш персонажът съществуваше преди това и изведнъж той се появява на хартията и вие го познахте. И това беше преживяването от онзи момент.
Въпреки че Кийн контролира ядрото на Красавицата и Звяра , не му беше позволено да наблюдава представлението на Роби Бенсън в студиото. Когато най-накрая чу работата на Бенсън, по-специално емблематичната песен „Something There“, той наистина се влюби в концепцията за любовта между Бел и Звяра.
Джефри Каценберг се страхуваше толкова много, че щях да нарисувам Звяра като Роби Бенсън. И така той каза: Не искам да се срещате с Роби Бенсън, докато не свърши този филм. Тъй като обикновено бях ходел на записи, работех с актьорите. Но в този случай не ми беше позволено специално заради това нещо с Джефри.
Изпълнението на Бенсън е може би точно толкова неразделна част от успеха на филма, колкото и цялостната анимация. Когато се появиха наградите на Академията, светът даде Красавицата и Звяра безпрецедентно признание. Накрая анимационен филм счупи прага и спечели номинация за най-добър филм. Загуби наградата за Мълчанието на агнетата , но Кийн вярва във възможността за бъдеща анимирана победа .
Аргументът, че анимационните филми нямат истински актьори и следователно не трябва да печелят най-добър филм, е този, който разочарова Глен Кийн. Всъщност Кийн смята, че анимационните филми отнемат повече работа, за да се оправят и следователно заслужават повече заслуги.
„Мълчанието на агнетата“ беше феноменален филм. Така беше и с Красавицата и звяра. И дали ще се повтори? Вярвам, че ще го направи. Трябва да вярвам, че тази анимация под формата на изкуство е най-великата форма на изкуството, което съществува ... Историята на играчките 3 може да спечели най-добрия филм и много други хора се чувстват така.
„Наистина излях сърцето и душата си в този герой. И гласът на Роби Бенсън, искам да кажа, че чувствам, че и двамата влагаме толкова много в това. И фактът, че го рисуваме, не го оскъпява. Това всъщност ми добавя повече стойност. Знаете, така че мисля, че идва.
Звярът се трансформира
Една анимационна сцена, спечелила своята тежест в златото на Оскар, беше мощната трансформация на Звяра в неговата човешка форма. Все още поддържа тежестта си като емоционален момент в един от най-легендарните филми на анимацията. Сцената беше нещо повече от пъзел за Кийн - тя заема място в сърцето му.
„Оставаше ми една седмица в производството и дори още не бях стигнал до нея ... Докато Звярът се обръща, вие мислите, че гърбът не е изразителен. Но всъщност това е невероятно изразителен аспект на този герой ... И главата му се върти бавно. Но го държа в сянка. И тогава, когато главата идва към нас, тази трансформация, това - това е духовен момент. '
Ранни концептуални тестове за The Beast
Спомените на Кийн за Красавицата и Звяра са приятни. Но като толкова много велики художници, Кийн е и най-суровият си критик. Той обича филма, но все пак има неща, които той би искал да е направил по различен начин.
Иска ми се да беше останал Звяра. Всъщност наредих да запишем реплика в края на филма, където Звярът и Бел, принцът - кой знае как се казва. Искам да кажа, че знаете, че се казваше Звяра - танцуваха. И знаех, че публиката ще бъде разочарована, че ето - какво се случи с нашия Звяр? Затова ги накарах да запишат Бел, казвайки, мислиш ли, че можеш да пуснеш брада? [Смях] Виждате ли? Ти се смееш. Това беше добра идея. Няма го във филма. Трябваше да го сложим там. Да.
В кариера, изпълнена с анимационни шедьоври, Кийн е трудно да класира работата си. Всеки му е повлиял по различен начин и намира своето място в паметта му. Но Кийн е пълен с очакване за последната си работа, Заплетена , което представя ново предизвикателство в CG анимацията.
Малката русалка за мен беше като уау. Звярът беше толкова личен - като духовен израз за мен. Тарзан беше абсолютно тръпка заради радостта от анимирането на този герой и пространство и тръпката от рисуването, която ми даде.
Страстта на Кийн към анимацията кърви през всеки отговор. Той обсъди страстта си по-директно, като просто заяви желанието си винаги да работи. Мрази да седи наоколо, без да има какво да прави. Кийн винаги работи по следващия проект, опитвайки се да предизвика себе си като художник.
Човекът, който помогна за въвеждането на нова ера на анимацията, беше отговорен за толкова много страхотни филми. Кийн е собственик на 1989-1999 г. с работа по Малката русалка , Спасителите долу , Красавицата и Звяра , Аладин , Покахонтас и Тарзан .
Като режисьорски аниматор на предстоящото Заплетена , ще бъдем удостоени с първата работа на Кийн от седем години. Надяваме се, че 56-годишният аниматор ще продължи да създава филми на Дисни, които подобряват изумителната му кариера.