Трябва да поговорим за Кевин, който използва обезпокоителни визуални / звукови сигнали, за да засили тревожната тема на филма. Ето защо е толкова ужасяващо.
Защо е психологическият трилър на Lynne Ramsay от 2011 г., Трябва да поговорим за Кевин , толкова ужасяващо, дори без наличие на насилие или кървене? Въз основа на едноименния роман на Лионел Шивър, Трябва да поговорим за Кевин разглежда неприятната връзка между Ева (Тилда Суинтън) и нейния син Кевин (Езра Милър), при която обезпокоеното поведение на последния кулминира в ужасяващо клане в училище.
Трябва да поговорим за Кевин се гмурка дълбоко в гледната точка на Ева, която е представена под формата на ретроспекции без окончателна артикулация или коментар. Това помага да се създаде тревожна аура още от самото начало, тъй като зловещият характер на училищната стрелба се установява доста рано, заедно с бруталната социална измама, с която Ева се сблъсква в ръцете на обществото. Рамзи тъче припокриващи се срокове по френетичен начин, при което на публиката се позволява да зърне манипулативната власт на Кевин над Ева и фините начини, по които поведението му е предсказвало предстоящата катастрофа.
Продължете да превъртате, за да продължите да четете Щракнете върху бутона по-долу, за да стартирате тази статия на бърз изглед.
Усещането за ужас се предизвиква и чрез визуални мотиви, особено оцветената с бои къща, в която живее Ева, която е представена като вечно присъстващ пробен камък. Попаднала в мрежа от вина, срам и разкаяние, Ева прекарва дните си в размисли върху събитията, довели до стрелбата в училище, докато натрапчиво търка ръцете си в акт на самоналожено наказание. Къщата, заедно със спомените на Ева, е постоянно напомняне за отвратителното престъпление на Кевин, което я преследва като немиемо, кървавочервено петно, предизвикващо вина от асоциация. Това чувство на безпокойство се създава и с помощта на звук, който се припокрива и кърви един в друг, с внезапни промени в тона, които подчертават убийствените инстинкти на Кевин, заедно със способността му да манипулира хората около него, като баща му Франклин (John C Рейли).
Настрана сложният и обезпокоителен характер на младежкото насилие, една от ключовите причини, поради които филмът успява да разтревожи публиката, може да се отдаде на изпълнението на Езра Милър като Кевин. Излъчвайки някаква маниакална увереност, Кевин навигира през семейни и обществени отношения с манипулативната лекота на някой със социопатични тенденции, доминиращ аспект на личността му, който е известен само на майка му. Въпреки спокойното и откъснато поведение, Кевин изпитва изначален гняв срещу майка си, срещу обществото, което се проявява в неизразими действия през целия филм, включително когато той целенасочено кара малката си сестра да ослепее.
Отделно от това, начинът, по който сцената на училищната стрелба е застрелян е предназначен да предизвиква ужас, въпреки че е лишен от насилие или кървене Това се постига с помощта на тиктакащ звук и ниско жужене, което се натрупва с трескава интензивност, което илюстрира тиктакаща бомба със закъснител, която избухва под формата на престъплението на Кевин, и звукът на жертвите му отеква в училищната гимназия. Освен това силно стилизираните снимки на Кевин с неговия лък и стрела и жизненото проблясване на полицейските сирени засилват зловещата аура на филма, издигайки Трябва да поговорим за Кевин в сферата на висцералния ужас.